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复映片的江湖,影院如何“合食”

2020/8/31 14:23:17      来源:艾维电影
[提要]一部好的影片,总会让人时常回味,有一种想再看一遍的冲动。

这个夏天,当我重回影院时,在大银幕上重新感受《哈利波特》的魔法世界时,仿佛自己就置身于那九又四分之三站台,登上开往霍格沃茨魔法学院的列车。我又不禁感到紧张与激动。这个特殊的夏天,就让我们走进影院,再次感受这些经典老片带来的光影世界。

 

......



经典影片魅力犹存



好的影片,好的故事总是会给人一种意料之外的惊喜。小编曾看到过这样一个比喻:好的电影就像字母Q,完成闭环的同时,在人们的心中荡上一笔,让人回味无穷。显然,近些日子的复映片中有很多就是这样的影片,而它们也是影院重启时将观众重新拉回影院的一把“利器”。

 



“《星际穿越》如果有一天在大银幕上重映,我一定会去影院观看,没想到竟然在今天实现了,很开心。不免想起当初在电脑上看完这部电影后无法自拔的感觉,如今,多年后的我在影院IMAX厅再次感受完整部影片,依然震撼。”
“看了三四遍了,《哈利波特》永远是我心中的爱。”
“以前在电脑屏幕上看《盗梦空间》,这次能在大银幕上看到,真的是圆梦了。大银幕上看的感受果然和小屏上不一样,更清晰,更有感觉。”

“这段时间,连续在大银幕上再次看到《星际穿越》、《哈利波特》、《误杀》、《盗梦空间》,这些故事又再一次地惊艳到我了。”




这些观众的留言,却也代表了不少观众的心声。观众从来期待的都是一个好故事,一个能让人心灵震颤的故事。回首电影百年,我们发现,各个时期、国内国外都不乏好的影片。相信,不少观众都愿意再次走进影院来重温一下优秀影片,期待有新的感触。也因此,这些散落在历史长河中的好电影,对电影市场来说其实是值得发掘的矿藏。



回顾一下复映片的市场



近些年来,电影市场也确实有几部经典影片的重映,取得了不错的成绩。2009年,《东邪西毒:终极版》重映,票房达到2592万,就是这部影片,让人看到了情怀的消费价值。随后,许多经典影片都接连重映,并获得了不错的票房收入,其中成绩最耀眼的是《泰坦尼克号》,仅在中国内地就获得了9.48亿的票房。《海上钢琴师》、《龙猫》、《一代宗师》、《大话西游之大圣娶亲》等均获得不错的票房。正因如此,复映片市场也被一些投资者看中。

 

复映片字面理解的意思是之前发行过的影片,拿来重新放映。

 

如今,影片复映,与过去胶片时代是不一样的。胶片时代,影片重映比较普遍,某个档期内没有比较卖座的影片,影院只要去当地市级电影公司就可挑选片库中的老片,安排好日期拿到胶片拷贝就可以进行影片重映。因为方便,所以比较普遍。社会效益和经济效益都不错。

 

进入数字电影时代,影院放映一部电影,从版权安全考虑,必须同时获得数字拷贝和授权密钥。而要重映一部已经下线的影片,就是有数字拷贝,也要重新申请密钥。由于影片重映,涉及到版权方和密钥制作方以及影院等多个环节,远没有胶片时代那样方便,因此影院就很难选择影片复映,除非片方重新发行。当然,随着影片数量的的增多,影院有限的排片资源很难满足排场的需求,也就不会主动去选择复映片了。


今年影院重启是以复映片打头阵,并且市场反应不错,让我们看到了只要影片不错,复映片依旧会有观众这样一个事实。

 

其实,影片复映就技术层面来讲是没有任何问题的。但考虑到有序管理和各方利益,就不能与胶片时代的方便和频繁相比了。

 

2018年,国家电影局下发了《国产电影复映暂行规定》,对复映影片时间、规模、程序都进行了规范。这对优秀影片的复映指明了方向、规范了管理。此次不少影片的复映,就是一次具体的实践。规范、有序、平衡各方利益、社会效益和经济效益兼顾,得到了普遍好评。


电影进入了数字化时代,那么之前的胶片电影如何适应数字化放映的需要呢?

 


影片胶转数和数字化修复



所谓影片“胶转数”就是影片的胶片载体转为数字信号的存储。这一方面是为了适应数字化放映的需要,同时也是影片修复和长期保存的需要。具体来说 “胶转数”是通过专用扫描仪将胶片上影像转化为数字信号进行保存和修复。我们国家非常重视电影影像资料的保存,目前,我国所有的国产电影已经全部实现了“胶转数”,有的还进行了较高水平的修复,把胶片电影拷贝特有的划线、褪色、偏色、模糊不清等问题一一解决了,同时存储与硬盘中,便于较长时期的保存。


至于一些影片的数字化修复严格说来不仅是胶转数的技术问题,而是又一次的艺术创作。像《哈利波特》的4K数字修复版就是如此。看过数字修复版的观众,反映色彩比之前的要好,有些镜头更清晰了。尤其是之前光线较暗的画面如今都十分的清晰通透。这就是数字技术的功劳。

 

现在,各大电影节也都会出现经典电影4K修复单元。此次的长春电影节在“百年经典 4K修复”单元中,既有1920年黑白默片《法外之徒》,也包括阿尔弗雷德·希区柯克执导的《蝴蝶梦》,比利·怀德的《日落大道》《桃色公寓》,马丁·斯科塞斯的《好家伙》等经典作品。

 

从艺术上来说,经典影片的数字化修复其实有两个原则,“修旧如新”和“修旧如旧”。乍看是两个互相矛盾的原则,其实有着自洽性。


“修旧如新”的意思是老片修复后,无论是亮度、清晰度都有一个质的提升,就像新拍的电影一样。就比如说,此次4K修复版的《哈利波特之魔法石》。由于先前拍摄技术的限制,或者环境的需要,导致该片有较多昏暗的镜头。而经过4K修复版后,在保留影片氛围的同时,对亮度与清晰度有了更大的调整,画质更清晰,色彩更饱满。

 

对此,有些人也曾提出质疑。觉得修复后的老电影失去了胶片承载的原本的味道。其实不然,电影修复工作者们不仅是从技术角度修复电影,更是从审美角度,保留老影片原有的味道,这就是我们所说的“修旧如旧”。因此为了更真实还原电影,有时候会邀请电影主创加入修复调色工作,更精准地把握电影特质,保证电影质感。

 

所以,一部较早期的经典影片要重新与观众见面,必须解决三个问题,一是技术上的数字化包括修复,二是电影主管部门审核许可,三是版权方的同意并发行数字拷贝和密钥。

 


影院单独选择复映片的困惑



就我国目前的发行放映体制来说,影院排片是大一统,所有影片同时在所有影院可以上映,片方更讲究的是影院的排片率,大家争夺的是影院有限的排片资源。说的通俗点就是影院排新片还来不及呢,哪有时间去考虑安排复映片。另一方面,影院单独选择复映片对于观众口味无从把握,存在较大的市场风险,况且单独申请影片复映要花费较大的的精力而且有可能变得不那么现实。



有选择的影片复映是双赢



我们所说的影片复映其实有两层意思,一是将过去的经典影片经数字化修复或重拍后发行放映,二是将之前发行过的影片重新在影院放映。对于影院来说只涉及第二种情况,但现实可能性不大。最有可能的是在影片分线发行后或独立院线和影院出现后。

 

尽管如此,由影片版权方进行修复或重拍后发行放映以及类似当前的复映片发行放映,让优秀经典影片在影院复映重回大众视野,既满足了一部分观众的需求,又可以有不错的票房,应该是一种双赢。

 

 “艾维电影”看来,复映片仍然有一定的市场,许多优秀影片资源也有待挖掘。此事往大的方面说有利于电影艺术的光大;往小的方面说,能丰富我们的电影市场,给观众更多选择,也能给影院带来新的利益增长点。

 

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